“我今天其实感觉还……不错。也许人什么都能够习惯。我也会习惯你从来不记得我。”
听第三遍的时候，听到TONY这句台词，眼里有点湿。
类似一日囚的主题其实并不陌生，但是有了爱情，果然一切都与众不同。
和一日囚相比，我非常欣赏这部小说用爱情作为切入点写这样的被时间囚禁的故事。这个角度和这个角度引发的立意非常耐人寻味。
一小时之后，你又会忘记我，明明知道如此，仍然无法不和你相爱。
这个故事的虐点，在ED之前，已经发挥到极致。
在没有时间纬度的地方，只有够深挚够疯狂的爱才能自救，ED前那种濒临绝望的爱很动人，那种死了都要爱，即使你一个小时之后就会忘了我，也在所不惜奋不顾身的执著更让人动容。
每次听到这里都在想，也许，只要有爱情，就能活下去，即使活在无望里。
ED 后面的解密只是解释故事的逻辑性和合理性，抛开谜底，然而故事截至在ED之前已经在情感上非常完整，甚至把不顾一切都要爱你的抗争表现得淋漓尽致。
而这一次不同的是，不仅仅是卡森在顽强地努力和坚持着，甚至约翰也同样参与了进来。
“当然我记得你！我爱你！” 心中的怒吼是不甘于命运的抗争。
TONY的译制腔地道又正宗。对于从小听过大量译制片长大的一代来说，能听到TONY这么原汁原味的译制腔，非常享受。
譬如他说“就好像灰姑娘的魔法失效那样。一到了十二点，砰，打回原形。"
那个“打回原形”四个字的断字方式和拖长的腔调，简直了，太原味了！
说实话，对于新生代的CV们来说，模仿译制腔是很难的一件事，即使模仿了，也只有其形，经常缺乏底蕴。而且译制腔其实是比较脱离生活的，有些夸张地地方在里面。
TONY因为个人经历的缘故，在译制腔上得天独厚。
看到上面有个朋友说TONY的台词“有时情绪激动过头（比较少），有时又太平静了（很多处）", 我觉得这个非常好理解， 因为他的角色已经不是第一天和约翰相遇了，事实上他已经认识约翰三个月了，而在这三个月的每一天里，约翰都重复着相信他，但又会忘记他的过程，虽然剧里／书里只记录了这最后一天，但是完全可以想象这样一个陷入困境已经到绝望边缘的人，不知道在第几遍叙述着相同的内容和台词，怎么可能不带着略平静／无惊喜的／情绪波动很少的状态呢？
而这一天唯一能让他真正感受到刺激和惊喜的是，约翰主动开口问了他“我能帮助您吗？" 和约翰居然记得他喜欢吃的西红柿夹莫萨里拉奶酪。
所以在这个故事里，卡森这个角色就是应该大多数时候很平静，偶尔有激动。
从我个人理解的这部小说的情节上的设置上浆，TONY的表演非常帖和这个人物该呈现出来的情绪状态和心态。
还有上面另外一位朋友提到的"【lon子里的老鼠】"的发音问题，这里他的台词是“轮子里的老鼠”，并不是笼子里的老鼠，所以我觉得他这个字的发音没有问题。发成lun。
我特别喜欢的就是一开头提过的那句台词“我今天其实感觉还……不错。"
这种平静下的苦涩表现得越是淡然，越是无法掩盖其下的无尽的绝望深渊，非常喜欢这一句。
我觉得还可以改进的是一些小地方，譬如“我们吻了很久很久＂这里很久很久，配合现在的语气显得过于文艺和书面了，如果再淡一点自然一点可能会减轻肉麻的感觉。
轩辕，声音自带洋气，很适合欧风。几句爆发都让人印象很深。
不过和TONY相比，TONY的译制腔是从里到外的正宗，轩辕的已经是改良版加上自然生活化的混合品种译制腔了。 个人也非常喜欢。
编剧一叶障目，由于小说就是时间顺序甚至精确到分秒，剧本基本沿袭了这个顺序，片头的回忆片段的提前，这个改动就显得格外地亮。
另外，我很欣赏在卡森的叙述里，约翰的这句台词“我要控告这个疯子，让他坐牢。”变成了约翰录音而不是卡森直接叙述出来，这个小细节，非常赞。
这种无情的打击的刺痛，伴着轩辕那愤怒和不耐烦地语气，把这段的虐点又发挥出来了。
后期逗逗橘在多次片段中使用的ＢＧＭ都非常喜欢，仿佛无形的手，推动着情节和听众的情绪时高时低。 喜欢的地方好多出，不细举了，鼓掌。
Diablo的海报也很吸引人，和故事也贴。
第一次听这部剧的时候是深夜，本来听着听着入睡了（不是剧的问题，我当时太疲倦了），但是ED出现，我就惊醒了，ED太有穿透力了。
祁司Smoli的一些小转音很有特色。
沄汐的歌词再次给点赞，尤其喜欢这几句，真是这个故事的真实写照！
“我总是 逃不出今天 独自循环你的昨天 循环的不仅仅是对你的思念”
二人剧，对白为主，译制腔，罗开原著，谢剧组，很精致的欧风短剧。
无论主题和立意都让人有一定被刺激的感觉。
在等不来《七重纱舞》的时候，听到这部剧，相同的CP组和，忽然觉得，卡森和约翰都没有放弃，也许，我们也不应放弃。
只要有爱，就会坚守。
罗开有很多短篇，剧组可以考虑再多做几部。感谢。
剧评授权转载
原作者微博ID：云河七七的博客